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比利·林恩的中场战事将上映李安要把观众重新拉回影院范美熙

来源:网络整理 编辑:江阴新闻网编辑部 时间:2017-05-11

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耳光响亮,李安《中场战事》冒借着英雄的故事,拍一部反英雄的电影,这是《比利?林恩的中场战事》最核心的初衷。《中场战事》肯定是一部佳作,如果真正懂得李安,就会明白他想在这部电影中说

李安揭秘《比利·林恩的中场战李安揭秘《比利·林恩的中场战事》:这不是反战片,李安执导的新片《比利·林恩的中场战事》计划于今年11月引进内地电影市

原标题:李安要把观众重新拉回影院

  凭借《卧虎藏龙》《少年派的奇幻漂流》两次斩获奥斯卡最佳导演的李安要推新作了!他执导的新片《比利·林恩的中场战事》将在10月14日于纽约影展进行全球首映。日前,他接受采访时表示,这部电影的拍摄过程极为痛苦,不仅让颇有经验的自己感到如履薄冰,也让演员们陷入无所适从的困境。

  该片由乔·阿尔文、克里斯汀·斯图尔特、加内特·赫德兰、范·迪塞尔、史蒂夫·马丁领衔主演,改编自畅销书作家本·方丹的同名小说,讲述一名19岁的年轻士兵比利·林恩,因为伊拉克战场的一场激战,阴差阳错成为了美国英雄,他应邀去全美橄榄球比赛的中场休息时授勋,却引发了这个年轻人对人性的终极思考。李安的儿子李淳在片中扮演男主角的战友。该片最引人注目的除了故事讲述,还有拍摄手法。据外媒报道,《比利·林恩的中场战事》采用3D立体、4K高解析、每秒120帧高帧频的制作规格,让片中每个画面都有真实世界般的细节。有提前观看过片段的媒体人评价说这是个全新的东西,“在这里清晰度就等于故事讲述,我们看到的战争场面与球赛的交叉剪辑,非常具有力量,而且有着前所未有的清晰度,片中很多特写镜头和打斗镜头,令人感觉热血沸腾,这种崭新的格式会把人们重新带回电影院。”

耳光响亮,李安《中场战事》冒犯美国主流价值观春丽

借着英雄的故事,拍一部反英雄的电影,这是《比利?林恩的中场战事》最核心的初衷。《中场战事》肯定是一部佳作,如果真正懂得李安,就会明白他想在这部电影中说些什么。

韩浩月|文

文化评论人

借着英雄的故事,拍一部反英雄的电影,这是《比利?林恩的中场战事》最核心的初衷。看多了美国战争片,对那些电影宣扬的爱国主义和个人英雄主义已经熟谙于心的观众来说,《中场战事》提供了一个反向的案例,在这部电影里没有英雄只有平民,对战争的描述,也是只有伤害没有胜利。

《中场战事》在美国的口碑不好,纽约首映后烂番茄新鲜度为36%、评分为4.3,除了“格局小”、“故事简单”的评价外,可能还和该片对美国的主流价值观带来了冒犯有关。

李安揭下了那层反思的面纱,对政客与民众都进行了尖锐的批评。

美国民众对伊拉克战争的厌恶,来自于这场战争把他们拖进了泥淖当中无法自拔,但反对这场战争不等于否定英雄主义,更不等于承认民众也是推动战争成为既定事实的组成部分。现在李安揭下了那层反思的面纱,对政客与民众都进行了尖锐的批评,这种一个都不放过的态度,以及打脸时的火辣程度,会让坐在影院里的诸多美国观众感到一种不适感从头弥漫到脚。

反对英雄主义,就是反对战争——李安用这样的思维方式来拍战争片,这是罕见的逻辑,但李安确实用简单的故事证实了这个逻辑的合理与真实性。还属于青少年的林恩犯了错,作为免除惩罚的交换,他在父亲的运作下进入了伊战部队,由于“在混乱中拥有冷静的头脑”这个特长,他在一场与敌人的混战中英勇地去拯救队伍“蘑菇”,“蘑菇”虽死,但拯救过程被一位记者遗落在战争的摄影机意外拍下,视频传到国内后林恩成了美国英雄。

反对英雄主义,就是反对战争——李安用这样的思维方式来拍战争片。

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林恩成为英雄是快速而意外的,而李安帮助林恩扒下英雄外衣则是沉着而缓慢的。在林恩回家、参加橄榄球比赛中场秀、以及战争现场回忆这三个场景间,李安不断转换镜头,把一名“英雄”的无奈与悲伤之路,呈现在银幕之上。好莱坞制片人喋喋不休地想要为林恩所在的B班签约一部电影,打算投资电影的橄榄球队老板只肯用聊胜于无的报酬来换取B班的故事,看台席上的观众有的向B班送来套路化的敬意,有的则对B班出言不逊……

如果说B班在退场时遭遇暴徒袭击,还不足以把队员们赶回战场的话,那么与林恩有过亲昵关系且燃起林恩想要退役愿望的美貌拉拉队队员,则用不容置疑的语气与眼神,把林恩决绝地推向战场,继续扮演“美国英雄”。

冷漠地把“英雄”当成满足虚荣的工具,用完之后一脚踢开。

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电影通过对比的方式不断地讽刺美国人对“英雄”的态度,一面是通过夸张、豪华的中场秀,用电视来制造并传播“英雄”的存在必要性,另一面则是无情地对待“英雄”,冷漠地把“英雄”当成满足虚荣的工具,用完之后一脚踢开。

这一点在堪称重头戏之一的中场秀里体现得淋漓尽致,整场表演严格按部就班地进行,绚烂的烟火,整齐的步伐,震耳欲聋的鼓点,激情的演唱,观众在电视前看到的是震撼的演出,而李安的镜头却直白地告诉大家,这是一场机械的操作,幕后是忙乱的编排,在战场上机敏的战士到了演出活动中却变成了任人指使的傻瓜……

在经历了这一番折腾后,B班战士达成了统一认识,和现实社会的荒诞相比,战场却是讲究规则至上的,不按规则来,就会死亡,因此认定规则的B班战士才发出了“只有在战场上才是安全的”这样的叹息。

《中场战事》在中国得到的打分较高,达到了8.5分,是有着一定的文化背景原因的,李安在电影中表现出了他特别东方化的一面,即对普通个体生存的同情与怜悯,表达着他对个体命运卷入历史洪流无力挣脱的悲伤与愤怒,李安在片中始终克制着情绪,被形容为拥有鸽子眼神的他,内心其实有着一个不为人所知的深渊,他通过《中场战事》把他内心深处的恐惧与不安,颤抖着捧了出来。

这种颤抖可以在饰演林恩的演员乔?阿尔文那张年轻的脸上一览无余。

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这种颤抖可以在饰演林恩的演员乔?阿尔文那张年轻的脸上一览无余,在拍《少年派》的时候就有认为,派是李安的情绪代言人,《中场战事》中的林恩何尝又不是?李安能够拍摄那么多电影而不显得疲倦与重复,正是因为他始终在挖掘和探索自己的内心,他的创作原始力量,来自于灵魂深处的悸动,他的电影好看,恰恰是因为他擅长把自己的真实内心能够良好地刻画于银幕之上。

《中场战事》讨论的元素有许多,涉及到家庭内部矛盾、亲情的珍贵与疏离、死亡与信仰的联系、金钱至上带来的庸俗等等,但李安在影片中融入这些,只是试图拓展电影的表达边界,只有一点是他想在这部电影中重点讲述的,就是反对任何名义的战争。

《中场战事》是一部货真价实的反战电影。

李安在《中场战事》中传递的战争价值观,是不分正义与非正义的,他只批判战争的残忍一面,对所谓赢家与输家,并无立场。对喜欢战争嗜血一面的观众而言,《中场战事》的战争场面确实太少,因此它的商业性打了折扣,但控制战争场面的所占比例,却是李安想要实现影片表达重心的必要做法。

可以确定,《中场战事》是一部货真价实的反战电影,只是它的反战思维不是过去时的,而是当下的未被知觉的,甚至是建立于未来人们对战争的整体态度之上的。

《中场战事》肯定是一部佳作,如果真正懂得李安,就会明白他想在这部电影中说些什么。


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